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咱们的超级英雄,有咱们自己的风格。

西方有凡人系的蝙蝠侠,我们也有一个打10个的叶问,踢馆虹口道场的陈真,刀无虚发的李寻欢;西方有奇幻系的绯红女巫,我们也有如来神掌里的龙剑飞,火云邪神;西方有神系的雷神,我们有孙悟空;“九霄龙吟惊天变,风云际会浅水游”是步惊云和聂风;“我命犯天煞孤星,注定无伴终老,孤独一生”是华英雄;还有无所不能的原振侠和卫斯理等,每一个都是身世与能力兼具传奇的超级英雄。

在咱的语境里,我还是习惯把我们的超级英雄称之为大侠一类。

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如今回头再看,不免惊叹:原来,当年我们的超级英雄电影,都已经拍到这个程度了。

在公公那,改名陈三的心靖,遇上陈七(张曼玉)。

而《东方三侠》的最后,就是这三人组团端掉陈公公一伙,三侠集结。

可除此之外,《东方三侠》却也将超级英雄和武侠结合到一种极高的完成度。

在西方人眼里,《东方三侠》也同样是经典的CULT港片之一。

再加上那回不去的黄金年代给港片打上的时光滤镜,即使算上不如前作的续集《现代豪侠传》,今天依然会有很多港片迷会发自内心地说道:那时候的港片真好看。

而程小东飞来飞去的动作设计,更是帮不是练家子的梅艳芳和张曼玉打出了各自的角色性格。

三侠的武打设计,各自不同。

虽然本片打得天花乱坠,但《东方三侠》最厉害的地方,是在于它加入了许多看似不可能协调的元素。

而这样的混搭,在该片的语境下,竟不突兀。

例如,咱可以看到,一场东方三侠集结的戏中,梅艳芳和杨紫琼骑马,张曼玉骑摩托。

BOSS战中,除了枪,剑,武功,BOSS陈公公还有特异功能(超能力在咱这的说法之一)。

P.S.:陈公公的扮演者是任世官,他的另一个经典角色是徐克版《黄飞鸿》里的严振东。

《终结者》中,这一招是缘于科学技术的发达。

《东方三侠》中,这一招则被良好地本土化(此说为行文方便,是否借鉴国外尚无明确说法):骨架会动,是由于公公的意志在控制;骨架锁着陈三后,又带了些鬼片元素—陈七被骨架控制,您也可以理解为被上身;在从远景看来,被骨架锁着的陈三,又像是穿着一件邪恶战衣。

从CULT(邪典)的意义来看,光是超能力,武功,枪战,冷兵器等汇聚一堂的动作戏,《东方三侠》在港片历史上就属凤毛麟角了。

更何况,它还有着西方超级英雄电影的属性。

1989年和1992年,蒂姆伯顿的两部《蝙蝠侠》上映,轰动一时。

《东方三侠》中,东东日间是家庭主妇,夜间则化身女飞侠行侠仗义时,并用面具掩盖身份,所使用的武器中也有飞镖。

那不属于这个时代的陈公公,却在下水道下建立了自己的地下王国。

即使说是影人凑巧创意撞到一块了,但在那1993年,光这两个桥段,就很难不让当时的影迷分别想起蝙蝠侠和《蝙蝠侠归来》中的反派企鹅人了。

但是,《东方三侠》的武侠片属性又很浓。

三侠身世的迥异,武林的恩恩怨怨,这样的江湖故事我们并不陌生。

古代与现代的人被置于同一个时代,却有着交错感:地下有一心要复辟帝制的陈公公一伙,地上是用着电脑,并有人使用隐形衣作案的现代科幻世界。

《东方三侠》的世界,还是那有着传统道义,恩恩怨怨的武林;但又是一个末世,在该系列的第二部《现代豪侠传》中,那个世界遭遇了核爆,水源枯竭。

如果再算上婴儿失踪,破案的情节,《东方三侠》也是警匪片。

但又由于当时的预算足够拍两部,且3位女星又都在合约期,于是有了续集《现代豪侠传》。

毕竟,当时的梅艳芳和张曼玉,早已是影后级的人物;而杨紫琼,也是香港影坛炙手可热的打女了。

另外,《现代豪侠传》还是金城武的屏幕处女作;而当时已经出演《大时代》的刘青云,也在片中扮演配角;至于黄秋生,在《东方三侠》里演一个没有痛觉没有台词的变态;到了第二集,黄秋生的角色变成之人,因此全片均未以正脸示人。

配乐也厉害,主题曲为罗大佑和梅艳芳搭档的《莫问一生》;另外,第二部还有经典港乐:《四季歌》。

而导演,则是现在香港电影的教父级人物:杜琪峰。

但那时候起,这个惨痛教训更加坚定杜琪峰拍自己电影的决心。

那转折点是1995年的《无味神探》,此后,我们如今熟悉的银河映像,已经今天的杜SIR,开始起来了。

那时候,97临近,已经有电影人闻到港片即将没落的气息了。

在港片走势并不算好的那些年,反而是坚守港片阵营的杜琪峰,异军突起,及至后面他和银河映像的风格,甚至代表了港片尚有一息的重要标志之一。

按照这个转折期来算的话,出现于1993年的《东方三侠》,又是杜琪峰电影生涯中特别的一笔。

后来的杜琪峰,逐渐不拍《天若有情》,《至尊无上之永霸天下》了,更何况是《东方三侠》这种CULT电影。

若我们把该片放到港片范畴里看,若评价港片那句“尽皆过火,尽是癫狂”也有诸多脚注的话,那么《东方三侠》必然是其中墨色甚浓的一条。

这些年,漫威在全球市场的圈地,打响了超级英雄宇宙。

不可否认,美国在这方面属于强势流行文化,它们对于全球的影响是巨大的。

从那三部《四大名捕》中,我看到的是对于这个电影市场的急功近利。

有的东西,是没法照搬的。

《美国队长》诞生于1941年,那是二战期间,美国创造出来宣扬美国精神的形象;《超人》诞生于更早的1938年,他代表的是美国强大力量,只因那时的美国人,面临还未过去的新经济危机,以及迫在眉睫的战争,需要心灵慰藉。

而诸多美国超级英雄,在历史变迁的过程中,他们也跟着时代产生了变化。

这些超级英雄,是美国社会文化不断沉淀下来的产物,而不仅仅是顺应市场潮流所创作出来的人物。

他们身处特定环境下的语境,这种语境,换个方向来讲也是成立的:就像老外难以理解咱的“江湖”“武林”是什么地方般。

所以,在不同文化语境下,即使是同等性质的人或事,要产生有机结合其实很难。

还有国外的超级英雄会发射能量攻击,咱也有段誉能放六脉神剑。

但是,真要把这些都划到同一个超级英雄的概念里面,着实难以想象。

在这样的情况下,更凸显出杜琪峰在《东方三侠》里能将混搭糅合的掌控功力有多高了。


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